Роль металлургических технологий в формировании современного костюма - Реферат

Светский костюм постепенно изменялся с развитием ткачества, и в соответствии с нормами и идеалами своего времени. Уже в эпоху Древнего Мира получило развитие производство ювелирных изделий и одежд, шитых нитями из драгоценных металлов. Ювелирные ремёсла потребляли огромное количество благородных металлов и их сплавов, прежде всего в виде золотой и серебряной проволоки. Доспехи и вооружение непрерывно совершенствовались с развитием металлургических технологий.

Вплоть до эпохи Средневековья принципиальных изменений костюм не претерпевал. При этом доля металла в одежде была незначительной, металлические изделия использовали как украшения, для отделки пояса, для изготовления застежек и пуговиц и т.п. Таким образом, металл лишь дополнял костюм, то есть носил декоративный характер.

Одежда не делилась чётко на мужскую и женскую. В те времена ещё только начинал формироваться принцип кроя, силуэт подчеркивался совсем немного, и то, как правило, благодаря использованию пояса. В раннем Средневековье в Западной Европе, как в архитектуре, так и в костюме повсеместное распространение получил «романский» стиль, сложившийся в результате слияния античной и «варварской» культур; характерной его особенностью являлась монументальность форм.

Влияние рыцарских доспехов на верхнюю мужскую одежду (блио) выразилось в том, что её форма и покрой были подобны рыцарской кольчуге из мелких колец. В женском костюме главенствующее положение занимал блио с широкими гофрированными рукавами. Они доходили до запястья и падали почти до земли. Поверх блио надевали узкий жилет – жип, который подчёркивал формы тела и поддерживал грудь. Пояс был особенно дорогой частью одежды, его украшали пластинками из драгоценных металлов с цветными камнями.

Революционным материалом, кардинально изменившим принципы конструирования, как военного, так и светского костюма, стало железо. В Средневековье активно развиваются технологии производства высококачественной литой стали в тиглях и кричного железа в высоких сыродутных горнах. Это, в свою очередь, позволяет вывести на новый уровень технологии холодной ковки и изготовления стальной проволоки. Получает всеобщее распространение первый полностью металлический доспех – кольчуга.

Изготовление кольчуги было высочайшей формой средневекового металлургического искусства. Согласно современным представлениям кольчуга была изобретена кельтами около 300 г. до н.э. Самыми древними археологическими свидетельствами признаются образцы двух кольчуг, найденные в Киумешти в Румынии. Эти находки датируются III в. до н.э. Интересно, что эти кольчуги выполнены по различным технологиям: одна состоит из чередующихся рядов штампованных и соединенных встык колец, а другая – из заклёпанных колец. Самые ранние детальные изображения кольчуг – «галатские» рубашки среди трофейного оружия из Пергама и рисунок галатского наёмника из Сидона II в. до н.э.

Рим, как губка, впитывая знания и умения покорённых народов, конечно же, не мог пройти мимо такого изобретения, тем более что в римских легионах служило немало галльских наёмников. В экипировке римских легионеров кольчуга стала основой для древнеримского кольчужного доспеха лорика хамата (лат. lorica hamata – «лорика с крючками», от лат. lorica – защита (в самом широком смысле) и hamus – крючок).

Лорика хамата служил стандартным доспехом вспомогательных войск (Auxilia) в последние века существования Римской республики и в некоторые периоды истории Римской империи. Существовало несколько версий доспеха, предназначенных для различных родов войск – стрелков, копейщиков, кавалерии. Лорика хамата изготавливался из бронзы или железа. Ряды плоских (кованых), замкнутых колец перемежались рядами горизонтально расположенных заклёпанных колец, что позволяло создать гибкий, прочный и надёжный доспех. Каждое кольцо имело внутренний диаметр около 5 мм и внешний диаметр около 7 мм. Один доспех мог насчитывать несколько тысяч колец. Плечи защищались наплечниками, которые закреплялись спереди и сзади при помощи бронзовых или железных крючков, установленных на расположенных по краям наплечников заклёпках. Хотя подобный доспех был сложен в изготовлении, при хорошем обращении он мог служить десятилетиями.

Средневековые мастера-кузнецы составляли кольчуги не менее чем из двадцати тысяч колец от 6 до 13 мм в поперечнике, при толщине проволоки 0,8-2,0 мм. 600 м проволоки (в случае изготовления кольчуги из проволоки) требовалось для изготовления одной «железной рубашки». Кольца обычно бывали одинакового диаметра; в позднем Средневековье стали сочетать кольца разной величины, прикрывая наиболее уязвимые части тела мелким плетением.

Кратко технологию производства кольчуг можно описать следующим образом. На первом этапе мастеру необходимо было изготовить стальную проволоку. Применялся сутужный способ волочения, который заключался в том, что стальной пруток протягивался через ряд постепенно уменьшающихся отверстий в специальной стальной волочильной доске до получения проволоки нужной толщины. Для получения необходимой твёрдости и износостойкости, волочильная доска закаливалась.

При способе волочения на приспособлении с качающимися качелями волочильная доска закреплялась между двумя столбами, врытыми в пол мастерской. К потолку мастерской перед волочильной доской подвешивались качели. Мастер-волочильщик садился на качели, захватывал клещами, закреплёнными на специальном поясе, просунутый в первое отверстие доски раскалённый железный пруток (предварительно откованный из железной крицы) и отталкивался ногами от столбов, протягивая пруток в отверстие. Затем он сгибал ноги, возвращался на прежнее место и, перехватив клещами пруток, снова протягивал его в отверстие волочильной доски. В результате пруток становился немного тоньше. Затем мастер переходил к следующему отверстию. При таком способе волочения использовались более сильные мышцы ног, что позволяло получать достаточно толстую проволоку, пригодную для плетения кольчуги.

Для того чтобы таким способом из прутка сечением 5 мм вытянуть проволоку сечением менее 2 мм, требовалось пройти не менее 30 отверстий. В процессе волочения проволоку периодически накаливали в специальных горнах, придавая ей необходимую мягкость. Зачастую волочение производили в несколько стадий: сначала делали толстую проволоку с помощью ручного рычажно-клещевого станка, затем её диаметр уменьшали на приспособлении с качающимся сидением, а, если надо было получить ещё более тонкую проволоку, то использовали волочильную скамью с горизонтальным воротом.

Вытянув проволоку нужной длины, приступали к изготовлению колец. Проволоку навивали на круглую оправку. Образовавшуюся спираль разрубали по одной стороне, в результате чего получались круглые разомкнутые кольца одинакового диаметра. Половину колец сваривали. После сварки круглые в сечении кольца расплющивали и фигурным пуансоном наносили узор. Таким же путем расплющивались и орнаментировались разомкнутые кольца. Затем концы колец дополнительно расплющивали на плашку и пробивали бородком отверстия под заклепки или штифты. Отдельной кропотливой операцией было изготовление заклепок или штифтов диаметром не более 0,75 мм.

После этого начиналось сцепление колец, то есть собственно плетение кольчуги. Кольчуга плелась, начиная с ворота и заканчивая подолом. Каждое разомкнутое кольцо продевалось в четыре сплошные, концы его сводились, в отверстие вставлялась заклёпка и в холодную расклепывалась молотком, соединяя пять колец. Иногда для большей плотности кольчуги, кольца несколько изгибались, благодаря чему они теснее соприкасались друг с другом. Простое плетение «4 в 1», при котором одно кольцо соединяется с четырьмя соседними, не давало достаточной защиты, поэтому использовались более сложные вариации – «6 в 1», «8 в 1», «8 в 2». Они повышали прочность кольчуги, но увеличивали как её вес, так и время изготовления, а, следовательно, и стоимость готового изделия.

Самые ранние кольчуги делались из сведённых колец (то есть концы куска проволоки, из которого изготовлялось кольцо, ничем не скреплялись). В большинстве кольчуг кольца сваривались или заклёпывались, причём сварные кольца соединялись между собой с помощью заклёпанных, но существовали и кольчуги, в которых все кольца были сварными. Форма колец не всегда была идеально круглая – нередки случаи, когда каждое кольцо ковалось отдельно, причём на одном конце его предусматривалось отверстие, а на другом – небольшой выступ, заменяющий заклёпку; выступ этот пропускался в отверстие соседнего кольца, а затем оба кольца склёпывались. Такого вида склёпка получила название «ячменного (ржаного) зерна». В кольчуге ряды из разных колец обыкновенно располагали горизонтально, или чередуя, ряд колец с рядом зёрен, или только ряды зерен, но направленные в разные стороны.

Несмотря на то, что родиной кольчуги считается Галлия, в раннем Средневековье во Франции кольчуги считались дорогим импортным товаром, который ввозили, в частности, из Руси. Русская кольчуга упоминается, например, в героическом французском средневековом эпосе «Рено де Монтобан». Большим мастерством в плетении кольчуг отличались викинги. В частности, в саге о Беовульфе – легендарном скандинавском воине, есть слова: «Рубаха-кольчуга искусной вязки мне послужила, шитая золотом, верной защитой...».

Учитывая то, что именно славяне и викинги имели систематические контакты с Византией, а также тот факт, что в Европе кольчуга получила широкое распространение только в эпоху крестовых походов, можно утверждать, что на заре Средневековья искусство изготовления кольчуг в Европе было мало распространено. Оно продолжало активно развиваться лишь в Восточной Римской империи – Византии. Возможно, это связано с утратой искусства изготовления качественных волок: известно, что в Западной Европе при изготовлении раннесредневековых кольчуг каждое кольцо ковалось отдельно. По этой причине в «рядовых» кольчугах кольца выбивались из железного листа (т.е. были плоскими). Таким образом, европейская кольчуга стала действительно европейской лишь с XI в., в результате Крестовых походов. В это же время в постоянный обиход входят кольчужные чулки – «легенсы» или «шоссы» (русск. «нагавницы»). Кольчужную рубаху (иногда до пят) северные народы называли бирни, а остальные народы Европы – хауберк.

Важнейшим преимуществом кольчуг перед другими видами доспехов раннего Средневековья была возможность их быстрого ремонта в полевых условиях. Известны многочисленные примеры присутствия в войсках мастеров, способных починить кольчуги прямо в походе. Об этом свидетельствуют также наборы специальных инструментов, найденные при раскопках на местах сражений.

На Руси выделяли следующие виды кольчужной брони: панцирь, байдану, бахтерец, колонтарь, юшман, зерцала.

Слово «панцирь» происходит от греческого «пансидерион», которое можно перевести как «охваченный железом» или «цельно-железный» (от pán – всё, охватывающий всё и sideros – железо). Главной отличительной особенностью панциря является способ крепления колец. Расплюснутые концы кольца соединялись специальным шипом, укреплённым на одном из концов. Инструментом для скрепления колец служили особые обжимные щипцы. Такой способ позволял осуществлять плетение быстрее.

Различают несколько видов панцирей, из которых наиболее примечательным является коробчатый панцирь. Он сплетался из колец продолговатой формы, причём ряды колец не по прямой линии, а по дуге, подобно коробковому своду здания – отсюда и название панциря. Такая конструкция придавала панцирю способность растягиваться в момент надевания и облегать тело воина без лишних складок. Число колец в панцире доходило до 60 тыс., но более производительная технология плетения позволяла изготовить его быстрее, чем любую другую кольчужную броню. Тем не менее, по подсчетам специалистов, на изготовление панциря одним человеком требовалось около 600 ч. непрерывной работы.

Байдана отличалась крупным размером (диаметром до 24 мм) и формой колец – они были плоско раскованы в виде шайб. Плетение из таких колец было редким, поэтому под байдану, которая хорошо держала рубящий удар, часто надевался панцирь из мелких колец, который противостоял удару колющему.

Бахтерец представляет собой подобие куртки или жилета без ворота и рукавов, с застежками на плечах и правом или левом боку и является вариантом комбинированного, пластинчато-кольчатого доспеха. Пластины в нем заменяли тысячи колец, что позволяло сократить время изготовления доспеха почти вдвое. Бахтерец более чем наполовину состоял из мелких металлических пластинок. Причём каждая пластинка накладывалась на другую так, что открытой оставалась только ее половина или треть, а остальная часть закрывалась последующими пластинками. По краям пластины были скреплены между собой кольцами. Таким образом, получался двойной или даже тройной слой пластинок, что придавало доспеху значительную прочность и высокую эластичность. Вес бахтерца не превышал веса среднего панциря (около 10 кг). Пластины часто покрывались декоративными украшениями, серебром или золотом.

Юшман представлял собой доспех в виде куртки, иногда с воротом и рукавами. В большинстве случаев застежки юшмана находились на груди. Он отличается от бахтерца более крупными пластинками и, соответственно меньшим их количеством. Если в бахтерце насчитывалось более полутора тысяч пластинок, то в юшмане их было около сотни. Пластины, как правило, украшались надписями, орнаментами, гравировкой, поэтому юшман также довольно часто служил парадным доспехом.

Зерцалами назывались доспехи, состоящие, как правило, из четырех крупных пластин: передней, задней и двух боковых. Пластины соединялись между собой кольцами или ремнями. Наименование доспеха – чисто русского происхождения: «зерцало» тождественно современному слову «зеркало». Дело в том, что гладкие металлические пластины зерцал обычно шлифовались и начищались до зеркального блеска. Часто зерцала золотились и серебрились, украшались гравировкой и чеканкой.

Необходимо отметить, что в XVI в. на Руси чётко разделялись понятия «броня» и «доспех». Под «бронёй», от слова «оборонять», понималась исключительно кольчуга. «Доспехом» называли «дощатое» (из железных дощечек – пластин) защитное вооружение.

В раннем Средневековье наряду с кольчугой повсеместно, и на Востоке, и на Западе, существовали различные модификации доспехов: «ремённого плетения» и «чешуйчатой брони». Древнейшая система ремённого или пластинчатого доспеха, очень долго державшаяся в воинском обиходе, не требовала кожаной основы. Удлинённые прямоугольные пластинки размером примерно 8×10 см непосредственно связывались при помощи ремешков. Судя по сохранившимся изображениям, такой доспех достигал бёдер и делился по высоте на горизонтальные ряды тесно сжатых продолговатых пластин. Впоследствии остальные пластины стали крепить к кожаной или стёганой куртке – гамбезону. В Московской Руси доспех ременного плетения называли «ярык» или «коар».

Чешуйчатый или ламеллярный (лат. lamella – пластинка, чешуйка) доспех был устроен по-другому: пластины размером примерно 6×6 см, то есть почти квадратные, пришнуровывались к кожаной или плотной матерчатой основе, надвигаясь одна на другую, как черепица. Чтобы пластины не отходили от основы и не топорщились при ударе или резком движении, они скреплялись с основой одной-двумя центральными заклёпками. Таким образом, металлические пластины панциря действительно создавали впечатление чешуи: в местах наложения пластин друг на друга защита оказывалась двойной. К тому же пластины были изогнуты, что позволяло ещё лучше отводить или смягчать удары вражеского оружия. По сравнению с системой ремённого плетения, такой панцирь оказывался более эластичным.

В Европе ламеллярные доспехи использовались как вспомогательные, зато в Азии этот вид доспеха был основным. Произошёл он из Ирана, и быстро завоевал признание во всём регионе. Доспех широко использовался китайцами, монголами, народами Сибири, ламеллярным является классический самурайский доспех. В Индии ламеллярный доспех использовался до XVIII в. Если в Европе он применялся, как правило, для защиты верхней части тела, то сибирский и азиатский варианты могли представлять собой чешуйчатый «халат» или «костюм», защищавший воина от головы до колен.

Вплоть до середины XIII в. русские традиции изготовления доспехов практически не отличались от европейских. Однако с приходом на Русь монголов ситуация изменилась. В отличие от Западной Европы, где конструкция доспеха достигла своей высшей точки в полном пластинчатом доспехе, на Руси развитие доспеха пошло по восточному пути. В Московской Руси он именовался словом «куяк» (монгол. хуяг – доспех). Причём для монгольской традиции (которую они, по-видимому, переняли от китайцев, стремившихся уподобить доспех «гражданской», в первую очередь придворной, одежде, не снижая его защитных качеств – аналогично европейской бригандине) характерны куяки с металлическими пластинами, «спрятанными» под подкладкой, в то время как в русской традиции пластины зачастую крепились «напоказ», поверх основы. Это объясняется, скорее всего, тем, что восточные доспехи подобного типа были скорее придворными и церемониальными, чем боевыми, в то время как на Руси они использовались именно по прямому назначению и украшать их снаружи тканью и вышивкой, которая будет повреждена в первом же бою, не было никакого смысла.

Необходимо отметить, что металлические доспехи бесполезны без стёганки под ними. Просто кольчуга, одетая на голое тело, приносит едва ли не больше вреда, чем, если бы её совсем не было. Стёганый костюм носился под полные рыцарские латы – он состоял из куртки, штанов и подшлемника. По сути, саму стёганую одежду можно классифицировать как лёгкий доспех. Стёганая куртка шилась из плотной ткани типа мешковины (в Средневековье её делали изо льна), набитой каким либо плотным материалом, например, паклей или ватином. Восточный доспех раннего Средневековья вообще, как правило, конструировался на тканевой основе. Например, индомусульманский доспех представлял собой шёлковый кафтан (обычно черный), на который нашивались в определенном порядке стальные бляшки, а грудь, спина и бока защищались стальными пластинами (зерцалами). Отсюда происходит название доспеха «шараина», что значит «четыре зерцала».

Кольчуга, изготавливаемая из перемежающихся стальных и медных колец, надевалась поверх шараины. Это делалось для того, чтобы во время контакта лезвия искривленного восточного меча или сабли с кольчугой медь, обладающая высокой вязкостью, задерживала движение оружия и кольчуга, скользя, вместе с ним, по шараине, смягчала силу удара.

С началом эпохи Крестовых походов (XI-XIII) интенсивность обмена военными технологиями между Востоком и Западом резко возросла. Производство наступательного оружия, особенно мечей, достигло такого совершенства, что кольчуги стали малопригодны для защиты, в том числе от стрел луков и арбалетов. В Европе постепенно начинают покрывать железными пластинами всё тело воина, составляя сплошной доспех, который также именуется «досчатым», «готическим» или «белым».

Доспех средневекового западноевропейского воина эпохи Крестовых походов состоял из следующих частей: шлем с гребнем и забралом; воротник; наплечники, трубчатые прикрытия и налокотники; перчатки из кожи или металлической чешуи. Для защиты груди и спины использовали соответственно нагрудники и наспинники, для защиты живота – набрюшники, а налядвенники, юбку, наколенники и латные башмаки применяли для защиты ног.

Переход к сплошному доспеху потребовал внедрения совершенно новых форм обработки металла, так как его многочисленные, (иногда до 1000 единиц) детали ковались, главным образом, в холодном состоянии. При этом резко возросли требования к качеству исходного материала. Детали доспехов выделывали из биллетов (брусков) железа; эти полуфабрикаты получали из железной крицы путём её проковки после извлечения из сыродутного горна. Форма брусков была удобна для перевозки – ведь выплавка железа производилась вблизи источников сырья – железной руды или леса, а оружейные мастерские, как правило, в крупных городах – ближе к потребителям продукции. Биллеты расковывали в плоские пластины вручную или водяными падающими молотами.

Необходимо отметить принципиальный момент, имевший определяющее значение для технологии производства сплошного доспеха. Весьма сомнительно, чтобы такая очевидная мысль, как полная защита человека металлической пластиной анатомической формы, пришла в голову мастерам-оружейникам лишь в Средние века. Использование воинами Древнего мира и раннего Средневековья кольчатых, пластинчатых и чешуйчатых доспехов связано отнюдь не с недогадливостью мастеров, а обусловлено именно технологическими ограничениями.

На протяжении многих сотен лет основным агрегатом для производства железа из руд оставался сыродутный горн, масса крицы в котором составляла лишь несколько килограмм. При этом содержание углерода по объёму крицы было крайне неоднородным – от практически полного отсутствия до значений, характерных для стали. Крица была пропитана шлаком, который требовалось «выжать» из неё путём проковки (при этом немалая часть металла окислялась и переходила в окалину). Таким образом, из крицы обычного сыродутного горна просто невозможно было получить пластину достаточных размеров и толщины, однородную по составу, пригодную для изготовления, скажем, нагрудной пластины доспеха. Гораздо проще было сделать небольшие заготовки, из которых затем можно было отковать кольца, пластины для ременного доспеха или чешую для ламеллярного. В пользу этой версии говорит то, что цельные (цельнолитые) бронзовые шлемы, кирасы, наручи и прочие детали доспеха с успехом изготавливались ещё в Древней Греции. В то же время раннесредневековые железные и стальные шлемы вплоть до XIV в. склёпывались из отдельных частей-сегментов.

Ситуация принципиально изменилась, когда горны начали стремительно увеличиваться в размерах. При этом, разумеется, росла и масса крицы, а также, за счёт увеличения интенсивности притока воздуха в агрегат, и температура в горне. Повышение температуры создало условия для формирования более однородной крицы, из которой стало возможным производить заготовки, пригодные для изготовления достаточно крупных пластин – заготовок для будущих цельнокованых доспехов и шлемов. Вероятно, именно благодаря этому и прославились немецкие, североитальянские (миланские и флорентийские) и испанские мастера-оружейники – ведь для работы они использовали более однородное железо, произведённое в каталонских горнах и штюкофенах – наиболее высокотемпературных металлургических агрегатах своего времени.

В подавляющем большинстве книг, посвящённым средневековым доспехам, можно прочитать, что доспехи изготавливали из стали. Однако это представляется весьма сомнительным, и вот по какой причине. Дело в том, что для того, чтобы что-то изготовить из стали, её надо иметь в наличии. Однако в сыродутном горне получалось ковкое железо, бедное углеродом и, чтобы получить из него сталь, требовалось его науглеродить с помощью процесса цементации. Длительный процесс цементации, ввиду отсутствия теоретических основ технологии, был трудно управляем, и малейшая ошибка могла привести к «переуглероживанию» металла, в результате чего он становился полностью негодным к дальнейшему использованию – его нельзя было ковать. Переплавлять железо, сталь и чугун тогда не умели – эта технология появилась лишь с появлением кричных (фришевальных, рафинировочных) горнов для переплавки чугуна, т.е. после появления доменной печи. Таким образом, доспехи изготавливались из ковкого железа, а уже после получения готового изделия (или его деталей) оно могло подвергаться цементации. В этом случае «переуглероживание» уже было не так страшно – оно лишь повышало прочность уже готового изделия, хотя и могло привести к повышению его хрупкости.

Итак, доспехи могли быть как железными, так и «осталенными» по поверхности – об этом говорят результаты исследований английских доспехов, которые показали, что наружная часть их намного твёрже, чем внутренняя. Важную роль играло то, для кого предназначались доспехи: именитые оружейники обслуживали знатных людей, рядовые же доспехи делали менее умелые мастера, профессиональные и финансовые возможности которых (как и финансовые возможности их заказчиков) были значительно скромнее. Рыцари и капитаны носили очень дорогие и качественные доспехи. Вообще, доспехи выпускались в разных ценовых категориях, встречались на удивление дешёвые подержанные комплекты, прошедшие ремонт. Однако больших переделок доспехов не делали, поскольку жизнь владельца напрямую зависела от того, насколько хорошо пластины подогнаны друг к другу.

Выковать вручную большую и прочную доспешную пластину было нелегко, это искусство было освоено только к XIV в. Поэтому мастера делали дифференцированное бронирование: в местах, куда не мог попасть сильный удар, толщина пластины могла быть меньше миллиметра, а, скажем, на срединном ребре грудной кирасы могла доходить до 7-8 мм и более. Нагрудник был не только толще спинной части кирасы, но его средняя часть толще, чем боковые; передняя часть шлема, защищающая темя, была толще, чем часть, прикрывающая затылок. Для выполнения черновой ковки широко использовался молот с приводом от водяного колеса. После того, как пластины в целом были выкованы, им придавалась нужная форма вручную. Мастер указывал точку, куда бил тяжелым молотом подмастерье. На протяжении столетий именно так передавалось кузнечное мастерство.

Многие детали (и со временем их становилось все больше) вырезались из откованной пластины по лекалам, а затем ковались на «шаблоне» или форме. Шаблоны представляли собой наборы небольших наковален различной формы. Затем части доспеха подравнивали с помощью режущих машин. Для придания пластине основной грубой формы применяли холодную ковку, хотя в процессе ковки пластину несколько раз отжигали для снятия внутренних напряжений и смягчения. Некоторые детали, например загнутые или завёрнутые края, можно было изготовить только путем горячей ковки. После того как всем заготовкам придавали нужную форму, наступала самая трудная и ответственная часть работы: сборка и подгонка деталей. Этот этап был самым важным, потому что, если разные детали не подходят друг к другу или не перекрываются, то не выполняется главная цель изготовления доспехов – они не защищают владельца, не обеспечивают гибкость и свободу движений.

Когда сборку и подгонку деталей заканчивали, изделие передавали полировщикам, которые чистили и полировали доспехи на водяных абразивных колесах. Если доспехи предполагалось украсить насечкой или инкрустациями, то дальше готовое изделие передавали гравёрам или ювелирам, а когда они заканчивали свою работу, слесарь навешивал на готовые доспехи петли, застёжки и ремешки. И, наконец, с внутренней стороны делали подкладку и завершали окончательную сборку готовых лат.

Сложность изготовления многочисленных деталей вооружения привела к разделению труда оружейников, они стали специализироваться на производстве различной продукции. В XII в. создаются гильдии «бруннеров» – мастеров кольчатых плетений и «плакировщиков» – мастеров плющильных работ. На Руси мастеров изготовления кольчуг называли «бронниками». В крупных городах они селились в Бронных слободах. Так, название соответствующей столичной слободы дало имя Большой и Малой Бронным улицам в центре Москвы. Из списков ремесленников, работавших в XVI в. в гринвичских оружейных мастерских Генриха VIII, следует, что в мастерских существовала глубокая специализация: «молотобойцы» ковали пластины, «вальцовщики» формовали и полировали пластины после ковки, «слесари» приделывали к готовым доспехам петли, застежки и крепления.

К концу XII в. формируется еще один вид доспеха, который изготовлялся путем наклёпывания металлических пластин на кожаную или тканевую основу изнутри. Пластинчатая куртка – бригандина использовалась повсеместно, в том числе и в странах Востока.

Бригандина представляет собою корсаж, образующийся из стальных блях, наложенных друг на друга и закреплённых на одежде из материи или кожи. Этот своеобразный железно-кожаный корсаж покрывался бархатом и шёлком, на котором выступали позолоченные вычеканенные головки заклёпок. В более простых моделях заклёпки лудились для защиты от ржавчины. Внутри корсаж также имел металлические пластинки, скреплённые заклёпками. Эта внутренняя оправа покрывалась тканью или мягкой кожей. Бригандины зашнуровывались спереди или застёгивались на боках. На талии они стягивались поясом, подчёркивая фигуру.

В начале XV в. бригантины становятся короче и принимают особенно изящную форму; иногда к ним добавляют рукава. Когда бригантины достигли известной степени совершенства, их стали носить знатные персоны. Причина широчайшего распространения бригандин заключается в том, что они служили одновременно латами и светским платьем. В итоге, в подражание бригандинам вошло в обычай покрывать бархатом латы белого доспеха. На бархате часто крепились украшения из позолоченной меди, присоединявшиеся винтами или заклёпками к стальной кирасе, скрытой под тканью.

Таким образом, в XIII в. были разработаны фундаментальные основы кроя, которые не могли не повлиять на изменение форм как мужского, так и женского костюма. Теперь фасон уже не зависел от ширины полотнища, которое, в свою очередь зависело от ширины ткацкого станка. В конце XIII в. были изданы законы о рангах в одежде, первые законы против роскоши. Согласно этим актам, налагались строгие ограничения на выбор ткани и форму одежды в зависимости от принадлежности к классу общества. Вассалы не имели права одеваться так же пышно и богато как их сюзерены.

В XIII – XVI вв. портной (особенно когда это касалось портных, обслуживавших высшие слои общества), как правило, являлся также и поставщиком доспехов. Современный «галантерейщик» («milliner») первоначально был миланским (millaner) торговцем, продававшим оружие, доспехи и одежду. Имеются достоверные свидетельства того, что портные-оружейники образовывали особую гильдию, отличную от гильдии оружейников. Например, в 1272 г. было учреждено «Братство портных-оружейников св. Иоанна Крестителя в городе Лондон». Почётными членами этой гильдии были Эдуард III и Ричард II, утвердивший её устав. Генрих VI пожаловал гильдии Право досмотра, которое позволяло членам корпорации инспектировать лавки и мастерские и конфисковать любые изделия, которые не соответствовали установленному гильдией стандарту.

Формат лат непрерывно совершенствовался и усложнялся. Возникла необходимость сделать их удобными в движении и уменьшить массу. Теперь от рыцаря требовалась не только физическая сила и выносливость, но и большая ловкость, которая достигалась специальными упражнениями и вырабатывала у человека новую манеру держать себя и своеобразную походку. Ловкость становится одним из главных внешних достоинств феодала, и длинные одежды предыдущего периода, в значительной степени скрывающие фигуру, отвергаются. Длинная одежда сохраняется только как торжественное одеяние и сословная принадлежность духовенства, учёных, медиков, судей, членов городского магистрата.

Широкое длинное сюрко заменяется котарди (cotardie) – узкой полуприлегающей верхней одеждой с застёжками по центру переда, а в середине XIV в. – жакетом. Под жакет одевают короткий жак (jaque) или пурпуэн (pourpoint). Обе эти одежды были непосредственно перенесены из рыцарских доспехов, где их надевали под латы. Прилегающая форма пурпуэна, жака и жакета достигалась с помощью выточек, которые ещё не были распространены в XII столетии. В результате к концу XIV в. окончательно сформировался сословный костюм, порождённый условиями жизни в феодальном обществе Средневековья (табл.). Центральное место в сложившейся системе сословных одежд занимал облегчённый доспех для повседневного ношения. Он постепенно развился из «бригандины» и получил название «светского» доспеха.

В XIV в. европейский костюм приобрёл столько видов покроя, что, в сущности, до настоящего времени не появилось ничего принципиально нового. Именно в этот период и возникает мода – новое социальное явление, главными чертами которого становятся: увлечение новой идеей (новинкой), ажиотажное стремление к подражанию, частая смена форм костюма.

Вершиной искусства плакировщиков считается доспех, появившийся в первой четверти XVI в. Он получил название рифлированного или максимилиановского – в честь императора Священной Римской империи германской нации Максимилиана I (1459-1519). Название «рифлированный» становится ясным при первом же взгляде на доспех. Поверхность всех его частей покрыта желобками. Гофрированная пластина намного сложнее в изготовлении, но и значительно прочнее за счёт рёбер жёсткости, чем гладкая. Поэтому её можно было делать более тонкой и лёгкой. Желобки на поверхности пластин располагаются не беспорядочно: их направление строго продумано. Они направляют удар клинка или копья вскользь тела и вне шарнирных соединений доспеха.

Максимилиановские доспехи всегда выковывались в форме костюма. Таким образом, рыцарское облачение служило основой для создания новых моделей модной одежды. В отдельных деталях, частях и элементах рыцарского доспеха впервые были найдены формы костюма, в дальнейшем вошедшие в постоянный обиход и сохранившиеся до настоящего времени. Впоследствии металлу была найдена замена в виде более легких доступных и дешевых материалов. Приведем некоторые примеры.

Кольчужные чулки были постоянным атрибутом рыцарского боевого снаряжения. В последние ряды колец вверху чулка вплетались кожаные ремни, с помощью которых осуществлялось крепление чулок к поясу. Подошвы кольчужных чулок были кожаными и пришивались к кольчужному полотну снизу прочной нитью. Впоследствии уже тканевые чулки долгое время были мужской прерогативой. В Англии кардиналы предпочитали чулки ярко-красного цвета, а лондонское «Общество для ученых бесед», отличавшееся небывалым аскетизмом, одевалось в синие чулки. Отсюда появилось нарицательное выражение «синий чулок», относящееся первоначально отнюдь не к женщинам.

В рыцарском облачении были пластинчатые подолы, которые закрывали тело от талии до основания бедер и имели плавные очертания. Они набирались из горизонтальных стальных полос, находящих друг на друга снизу вверх. По краям пластины соединялись заклёпками, по центру обычно пропускалась дополнительная кожаная полоса, приклёпанная изнутри. Эти пластины назывались «тассетами» и общим очертанием напоминали юбку. Кроме того, все доспехи имели кольчужные юбки как дополнительную защиту паховой области. Из рыцарского доспеха короткие (выше колена) женские юбки маркитанток вышли как юбки – колокол, далее шло их постепенное развитие и усовершенствование.

Прототипом современных корсетов являются бригандины. Долгое время корсет считался частью мужской одежды. Он изготовлялся из кожи или металла и закрывал все туловище, начиная от шеи и кончая верхней половиной бедра. Моделировать с помощью корсета фигуру додумались, естественно, французы. Произошло это в Бургундии в XIV в. Корсет, появившийся в Испании в XVI в. был целиком металлическим со специальными болтами, позволяющими максимально утянуть фигуру. Металлический каркас первые корсетов обшивали бархатом и в таком виде носили, как правило, на голое тело. Классический корсет появился в том же XVI в. в Италии. Он представлял собой сложную конструкцию из металла, дерева, слоновой кости и китового уса. Постепенно корсеты совершенствовались и видоизменялись. Они делились на мужские и женские. Из мужских корсетов вышли современные жилеты.

Основные элементы современной одежды и способы кроя тканей были изобретены в эпоху Средневековья XVI – XVI вв. В это время развитие светского костюма происходило под определяющим влиянием военного металлического доспеха. Наибольшее распространение, как в Европе, так и в Азии, получил доспех на тканевой основе – «бригандина», в котором металлические пластины выполняли несколько функций. Кроме обеспечения защитной функции, они впервые позволяли конструировать силуэт верхней одежды. В результате возникло то разделение костюма на мужской и женский, которое сохраняется до настоящего времени. Таким образом, на определённом историческом этапе развития цивилизации совершенствование металлургических технологий оказалось обязательным условием формирования такого неотъемлемого атрибута человека, которым является костюм.